ハスブロからハリー・ポッターまで、すべてが映画の世界である必要はない

今週末映画を見に行く人は誰でも、ハリウッドの映画世界への執着がもたらす最高のものと絶対的な最悪のものを選択することになる。 『スパイダーマン：アクロス・ザ・スパイダーバース』は、例外的な驚くべきアニメーション作品として注目を集めているかもしれないが、間違った劇場に足を踏み入れると、『トランスフォーマー：ライズ・オブ・ザ・ビースト』を観続けることになる可能性がある。 パラマウントの 1990 年代を舞台にした前編は、ハスブロ シネマティック ユニバースの始まりを告げる。おもちゃブランドのクロスオーバー イベント (そしてまさに資本主義の悪夢) は、10 年以上も制作されていたとは信じられないほど平凡な映画によって確立された。

スタジオの努力を責めることはできません。 マーベル・シネマティック・ユニバースの重力により、ハリウッドは何年も前にその軸から外れ、物語を語る銀河系のお金を印刷する太陽として、すでに人気のある IP が中心に据えられました。

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ハリウッドが優れた続編を好むのは新しいことではありませんでしたが、従来のシリーズ作品には時間のかかる映画製作プロセスによって常に制限がありました。 タレントのスケジュールを調整し、長時間の撮影に時間を割り当てると、シリーズが再開されるまでに 2 ～ 3 年の空白が保証されていました。 しかし、映画の世界の概念はその公式を打ち破りました。 他の映画と同じ世界に単純に存在する映画を制作することで、スタジオは市場に無限のコンテンツを供給して、誰もお気に入りのシリーズを見逃すことがなくなるようにすることができます。

状況は暗いものであり、その暗い状況の原因となっている人々さえもそれを知っています。 反フランチャイズ化の論評は、壮大なセルフパロディになるほど映画文化に浸透しており、『スクリーム V』――えーっと、『スクリーム』（2022年）――と『マトリックス：リザレクションズ』では、それぞれの公開から1か月以内に事実上、続編について同じジョークを飛ばした。他の。

「Most Online」の映画は、その浅薄な自己認識をさらに推し進め、企業パートナーシップをあからさまに利用し、その過程でブランドを吸い込みます。 「フリー・ガイ」と「ラルフ・ブレイク・ザ・インターネット」を見てください。ビデオ ゲームの偉大なヒーローやディズニーの最愛のプリンセスと並んで、エンターテイメントのキャラクターとしてビジネスのロゴを擬人化して効果的に正規化した子供向け映画です。

最近の IP ユーモアは、かわいいというよりも、不気味なものになっています。 しかし、現代の映画フランチャイズ化という尻尾を追って起こる惨事について哲学的になること自体、余分な行為である。 したがって、私たちはエンターテイメントの洗濯機の泡立った悲しみに浸るのではなく、シャーデンフロイデが再訪することで得られるフランチャイズ災害の墓場を散歩しているのです。

以下の 10 件の災害作品は、テレビや映画における最大の波乱万丈のいくつかを表しています。 そのすべてがクロスオーバー イベントであるわけではなく、明示的な多世界を特徴としているわけでもありません。 しかし、どのプロジェクトも歓迎を超え、視聴者に、時には一度で十分だということを思い出させました。

ウィルソン・チャップマンとマルコス・フランコによる編集寄稿あり。

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